高爾
- 對比分析《局外人》與《變形記》中自我意識的束縛與解放
》中的主人公格里高爾·薩姆沙有著相似之處?？梢哉f，格里高爾是卡夫卡絕望情緒極端化的具現(xiàn)，配上足以讓荒謬的故事發(fā)生的物化社會背景，悲劇就此發(fā)生。一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲。［1］《變形記》以看似荒謬至極的語句開始，并絲毫沒有打算將“人”變成“蟲”這一反常識的事件進行合理解釋，而是直接向讀者拋出設定并將故事進行下去。更反常識的是，格里高爾對于自己突然變成一只大甲蟲這一詭異事件完全沒有合乎人情的反應，反而擔
名家名作 2023年22期2023-12-18
- 哈羅德·布魯姆論卡夫卡:從《小寓言》到《變形記》
某種程度上把格里高爾·薩姆沙類比為老鼠,揭示二者命運的共通性,但更重要的是布魯姆通過文本并置使《變形記》與《小寓言》形成了互文關系。布魯姆曾經(jīng)說過:“單個文本只是對意義的部分表達;它自身是對包括其他文本的更大整體的提喻(synecdoche)。文本是一個關聯(lián)性事件(relational event),而不是一個可以分析的物質。當然我們也是關聯(lián)性事件或辯證性存在,而不是獨立體?！盵5]106因此通過從《小寓言》到《變形記》的互文設置,布魯姆延展了《變形記》的
許昌學院學報 2023年4期2023-11-04
- 亂花焉能迷人眼
——淺析《變形記》的變和不變
了旅行推銷員格里高爾一天早晨醒來發(fā)現(xiàn)自己變成一只偌大的甲蟲的荒誕故事。小說的題目是《變形記》，其中有關“變”的情節(jié)充斥全篇，而這些光怪陸離、耀眼刺目的“能指”背后潛藏的“所指”才是卡夫卡想要傳達的主觀感受和主題旨歸。一、能指：表層結構的紛繁變化“能指”和“所指”是瑞士語言學家索緒爾在他的《普通語言學教程》一書中提出的兩個最基本的基礎性概念。索緒爾認為“語言符號指涉的不是客觀存在的事物和語言名稱，而是概念和音響形象”①。其中“能指”主要指音響形象?！蹲冃斡洝?/div>
名作欣賞 2023年15期2023-09-28
- 從金錢、蘋果、琴聲看卡夫卡《變形記》中的人情冷漠
一點和小說中格里高爾的際遇十分相像。加之種種高度相似的因素，《變形記》在某種意義上也可以被看作卡夫卡的“精神自傳”。此外，卡夫卡并未為對格里高爾的變形未做出任何解釋，這一方面顯示出這種境遇的超常性，是不可理喻的；但另一方面，也意味著這一境遇具備某種“現(xiàn)實性”“普遍性”，無須解釋。變成甲蟲這件荒誕不經(jīng)的事，格里高爾不會是唯一一個或最后一個，資本主義社會中，現(xiàn)實里的所有人都無法擺脫這樣的命運。人性蟲形的格里高爾看見了一個完全不同的世界——他是口袋里洗壞了的錢、今古文創(chuàng) 2022年29期2022-11-01
- 探討《變形記》中“甲蟲”的結局
變形記》主角格里高爾在一個企業(yè)做銷售員，長期奔波在外，艱難地承擔整個家庭的花銷。當格里高爾還在每日努力工作贍養(yǎng)他的父母時，父親贊揚他，妹妹喜歡他。但當他有一日成為甲蟲人，又失去了勞動力之后，對這個家庭再不能進行物質貢獻時，家人們已經(jīng)不再熱情，進而顯現(xiàn)出來的是冷淡、冷漠和厭惡。格里高爾最終離開了家，在孤寂苦悶和饑餓中去世。弗蘭茲·卡夫卡以自身特有的文藝筆調，對“人變?yōu)榧紫x事件”加以文藝重塑，使小說呈現(xiàn)出荒謬、富有新意的基調。在《變形記》中，格里高爾的境遇就是參花·青春文學 2022年6期2022-07-04
- 《變形記》中的孤獨
當變成甲蟲的格里高爾滿懷對家人的脈脈溫情，抱著自己必須消失的信念，伴隨凌晨三點的鐘聲與曙光在寂靜中走向生命的終結，每一位用心細讀的人都能從卡夫卡的文字中體會到格里高爾的悲哀、絕望和孤獨。卡夫卡的小說似乎有種神奇的魔力，無論故事情節(jié)多么奇詭和荒誕，總能使讀者不知不覺地融入進去，并讓我們產生強大的心靈震撼。這種震撼來自作品人物所具有的和源自我們靈魂深處的孤獨。孤獨，這是卡夫卡作品永恒不變的主題。體現(xiàn)在格里高爾身上，體現(xiàn)在K身上，體現(xiàn)在卡夫卡創(chuàng)造的每一位人物身上作文與考試·高中版 2022年21期2022-07-04
- 善與惡
小說講述的是格里高爾發(fā)現(xiàn)自己變?yōu)椤熬薮蟮募紫x”，驚慌而憂郁。父親發(fā)現(xiàn)后大怒，把他趕回自己的臥室。格里高爾養(yǎng)成了甲蟲的生活習性，卻仍保留著人的意識。他失業(yè)了，但面對家人的惡語相向，卻仍舊關心怎樣還清家中債務，送妹妹上音樂學院?？杉胰藚s視他為累贅。格里高爾又餓又病，陷入絕望，“他懷著深情和愛想他的一家人”，最終垂倒在地板上，死了。他的家人卻對此無動于衷。小說用許多筆墨寫了變形后格里高爾悲哀凄苦的內心世界，他雖然變成了甲蟲，但他仍有人的善心。他考慮家庭經(jīng)濟狀況的作文與考試·高中版 2022年22期2022-05-30
- “無償”秘寶
的辦公室里，格利高爾百無聊賴地在玩牌。日近中午，合伙人阿諾爾德還未露面。走廊中傳來磕碰聲，阿諾爾德的頭探進門縫?！拔覟楣緬炅艘话偃f！”他戲劇性地推開房門，“抬進來，伙計們！”四個滿身大汗的搬運工把一臺如幼象大小的黑箱子推搡進來?！熬褪撬?！”阿諾爾德驕傲地宣稱，他付清工錢后雙手一背，半瞇著眼睛欣賞起這臺設備來。格利高爾收起紙牌，繞著箱子走了一圈：“這是什么？”“你可以認定百萬巨款已經(jīng)裝進我們的腰包啦！”“你的話我絲毫不懷疑，可是這一百萬元總得有個說法呀！”科普童話·學霸日記 2022年1期2022-05-30
- 空間理論視域下的《變形記》異化主題與倫理困境
，我們注意到格里高爾的生活空間，以及該生活空間的變化：這是個生活著一只大甲蟲的房間，而且?guī)缀醪槐淮驋?。房間里充斥著腐爛的食物氣味，到處沾滿甲蟲爬行的污漬、粘液。家具被搬空，房間重新塞進老舊的、無用的家具。這是個隱喻著疾病的空間，是蘇珊·桑塔格筆下的“生存的另一面”?！凹膊 睂⒏窭?span id="syggg00" class="hl">高爾放逐到這個空間中。格里高爾在這狹小的天地中自由地生活，卻與曾經(jīng)生存的社會空間失去了聯(lián)系。他只能通過門遠遠地觀看世界，無法走近世界。而導致這一切的最根本原因，在于一個認知倫理的佯常州工學院學報(社科版) 2022年3期2022-03-17
- “格里高爾—甲蟲”：生命頹廢的隱喻形式 ——論卡夫卡《變形記》對尼采哲學核心問題的藝術化
分析。一、“格里高爾—甲蟲”與頹廢：藝術作為生命的隱喻形式作為20世紀文學“先知”的卡夫卡，在其《變形記》中創(chuàng)造了一只形體怪異的大甲蟲：身軀龐大笨拙而腿腳卻細小無力，有甲殼卻無翅膀，失語焦慮，到處亂爬，總而言之，丑陋、遲鈍、衰弱、令人討厭。卡夫卡在日記中說：“千萬別畫，請別畫這只甲蟲！……那只甲蟲本身是畫不出來的，連遠遠給人家看一眼都做不到?！盵4]48卡夫卡為什么說這甲蟲是畫不出來的呢？因為文學藝術奉行詩性智慧[5]13-38的隱喻思維，蘇珊·朗格就認為浙江師范大學學報（社會科學版） 2022年6期2022-02-17
- 一樣化“蟲”兩樣“情”
記》寫推銷員格里高爾早上醒來，發(fā)現(xiàn)形體化為龐大的甲殼蟲，而其意識（包括思想和情感）仍保留原有的特征，相當于人形的變異，換言之，這只甲殼蟲是人與蟲的混合體?！洞倏棥分械木旮街凇靶稳敉凉贰薄按廊裟倦u”的蟋蟀身上，賦予蟋蟀乖順、靈巧、善斗、能舞的品格，成名將這只具備異能的蟋蟀獻給縣令，然后層層上貢，直達宮中，打遍天下無敵手，成為宣德皇帝的寵物。龍顏大悅，層層嘉獎，致使成名一夜暴富，鮮衣怒馬，超過世家。精魂完成了使命，又重返人身，成名的兒子在一年后又得以復蘇。語文教學與研究(教研天地) 2021年2期2021-04-14
- 蟲的身體 神的靈魂 ——卡夫卡小說《變形記》與小說《普羅米修斯》之間的關系探析
形記》主人公格里高爾卻是《普羅米修斯》主人公的神話人物變體，擁有甲殼蟲的丑陋肉體，普羅米修斯的熾熱靈魂與悲慘遭遇，甚至是有過之而無不及，悲劇性更濃，更令人靈魂為之顫抖。筆者擬探索卡夫卡如何把創(chuàng)新后的神話人物普羅米修斯與格里高爾融為一體塑造出一個有血有肉，熱愛家人，心地善良，歷經(jīng)磨難而又慘遭遺忘，惹人生厭，最后慘死的“變異人”。一、背叛遭困 化身為石“他（普羅米修斯）為了人類背叛眾神，被牢牢地鎖在高加索山上。眾神派老鷹去啄食他不斷再生的肝臟。在鷹喙不斷啄食下昭通學院學報 2021年1期2021-01-31
- 《變形記》中的“變”與“不變”探析
》中，主人公格里高爾·薩姆沙在一家旅行公司做旅行推銷員，常年奔波辛勞，辛苦地支撐著整個家庭的開銷用度。當格里高爾用自己辛辛苦苦掙來的薪水供養(yǎng)著所有家人的時候，他的家庭是和諧溫馨的。他是家中令人尊敬的長子，是父母的驕傲，是妹妹的榜樣。然而，突然有一天，他變成了一只巨大的甲蟲，失去了勞動力，卻保留著人的思維。這個時候，格里高爾無法不僅再為家庭作出貢獻，還成為了家里的累贅。他的家人對他的態(tài)度也開始發(fā)生變化，不再愛他、尊敬他，甚至嫌棄他、憎惡他。他的父親厭惡地用蘋語數(shù)外學習·高中版下旬 2021年11期2021-01-13
- 《變形記》：開在絕望深淵的希望之花
述的是主人公格里高爾一覺醒來變?yōu)橐恢患紫x后發(fā)生的故事，它的情節(jié)十分荒誕，背后卻包含了豐富的蘊意和對生活、時代復雜性的反映，仍然值得當下的我們反復閱讀和體會。格里高爾蟲形異化以后，他的家人在一開始并沒有正面向格里高爾表達過對他的厭惡，雖然在言語和行為上格里高爾能夠清楚地認識到這種惡心和厭惡，但是這也導致了他內心對家人仍然抱有一絲希望：他堅信即使他的家人厭惡他惡心他，也不會拋棄他，也許有一天還會接納他。正如魯迅在《野草》當中寫的那樣：絕望之為虛妄，正與希望相同博覽群書 2021年12期2021-01-02
- 氰化鉀之謎
呢？臥室里的毒藥高爾小姐不幸在自己的臥室中身中氰化鉀劇毒而亡，死亡時間在前一天晚上的10點左右。她的臥室內沒有盜竊的痕跡。警方認為她是服毒自殺，但卻難以找到高爾小姐自殺的理由。邢探長調查后發(fā)現(xiàn)，高爾小姐的老同學皮特當天來拜訪過她，但皮特當晚7點就離開了。邢探長還了解到，高爾小姐有服用一種膠囊安眠藥的習慣。如果是自殺，氰化鉀會讓人猝死，現(xiàn)場必定有盛藥的容器或者凌亂的物品，但邢探長卻什么都沒有找到。那么，這到底是怎么一回事呢？邢探長經(jīng)過仔細分析，終于解開了高爾紅領巾·探索 2020年6期2020-10-26
- 《變形記》中甲蟲的形象研究
講述了主人公格里高爾變形成甲蟲前后的故事，通過這樣一個變形故事，反映一戰(zhàn)前后一代人的痛苦、孤獨、壓抑與掙扎。小說引人注目的是人變形成甲蟲這一情節(jié)，而作者卡夫卡為什么選擇甲蟲作為主人公的變形物，是值得我們思考與探究的。本文擬從小說的創(chuàng)作背景、甲蟲這一意象與主人公格里高爾處境與命運的關系等方面對這一問題進行探討。一、弗蘭茲·卡夫卡與《變形記》弗蘭茲·卡夫卡1883 年出生在猶太血統(tǒng)的奧地利商人家庭，是家中的長子，有三個妹妹，還有兩個夭折的弟弟。他從小就喜愛文學名作欣賞 2020年23期2020-07-14
- 從空間敘事學角度解析《變形記》
記》中主人公格里高爾由人變成大甲蟲的荒誕開頭，讓不少讀者印象深刻，也使小說的多種版本都以一只大甲蟲從床上驚醒的畫面作為封面或插圖。實際上，在最初設計《變形記》封面時，卡夫卡驚恐地致信出版商說：“這個甲蟲本身是不可畫的，即使作為遠景也不行?！笨梢姡泶蠹紫x強調的是在某一時刻的突然的非現(xiàn)實感，“醒來時把自己當成蟲子與醒來時把自己當成拿破侖或喬治-華盛頓之間并無太大差別”。囿于大甲蟲這個意象，甚至考證這個大甲蟲究竟是什么種類，無疑只是把《變形記》當成昆蟲學上的語文建設·上 2020年1期2020-05-30
- 從空間敘事學角度解析《變形記》
記》中主人公格里高爾由人變成大甲蟲的荒誕開頭，讓不少讀者印象深刻，也使小說的多種版本都以一只大甲蟲從床上驚醒的畫面作為封面或插圖。實際上，在最初設計《變形記》封面時，卡夫卡驚恐地致信出版商說：“這個甲蟲本身是不可畫的，即使作為遠景也不行?！笨梢姡泶蠹紫x強調的是在某一時刻的突然的非現(xiàn)實感，“醒來時把自己當成蟲子與醒來時把自己當成拿破侖或喬治-華盛頓之間并無太大差別”。囿于大甲蟲這個意象，甚至考證這個大甲蟲究竟是什么種類，無疑只是把《變形記》當成昆蟲學上的語文建設 2020年1期2020-03-20
- 《變形記》與一個家庭的逃兵
，代表社會向格里高爾提出要求。我們既可以將父親這個角色作為一個代表社會的象征意象看待，也可以將他的行為理解為物化后的人的行為。盧卡奇認為，物化就是“人與人之間的關系具有物之性格”，是一種資本主義社會工具理性交往態(tài)度。當父親發(fā)現(xiàn)格里高爾在上班時間還令人失望地待在家里時，他用拳頭敲了敲門催促他；當秘書主任到家里來之后，父親又代表秘書主任要求格里高爾從房間出來解釋；家人發(fā)現(xiàn)格里高爾已經(jīng)變身甲蟲之后，父親馬上冷靜地向母親和妹妹談到家庭的財產狀況以及前景，父親的所有博覽群書 2019年5期2019-06-05
- 荒誕中的最真實
死一、 關于格里高爾的變形一個人，突然發(fā)現(xiàn)變成了甲蟲，是多么荒唐的事情，更何況這只蟲卻保持著人的理智和思想感情，這更是不可思議。人身上具有蟲性，蟲身上又具有了人性，這種具有雙重特性的狀態(tài)最是“水深火熱”。為什么格里高爾變成了甲蟲？偉大的人和微小的蟲有著許多相似之處。甲蟲，具有堅強的外殼，在堅硬的外殼里面卻是孱弱的內心。對于人來說，輕輕一捏就可以撕碎它們的外殼，搗碎它們最堅強的“保護”。再來看主人公，平日里他是家里最主要的經(jīng)濟來源，是頂梁柱。而現(xiàn)在，變形后的考試周刊 2019年18期2019-03-07
- 論《變形記》的種種變形及其藝術效應
想象，主人公格里高爾孤獨無助的意識流動，都具有震撼人心的藝術效果。而“變形”手法的運用，更是令人拍案叫絕。本文擬就“變形”及其藝術價值，談談自己的一點感受。一.格里高爾的變形“一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲?！毙≌f一開篇就將主人公突兀地拋入一種生存絕境之中：格里高爾已經(jīng)不是人了！不但在形體上已不再是人，而且連語言和生活習性上都不再是人了。在形體上，格里高爾長著“堅硬得像鐵甲一樣的背”，“穹頂似的棕色肚子分文學教育 2018年34期2018-11-28
- 不定鑰匙
”辦公室里，格利高爾百無聊賴地在玩牌。日近中午，合伙人阿諾爾德還未露面。走廊中傳來磕碰聲，阿諾爾德的頭探進門縫?！拔覟楣緬炅艘话偃f！”他戲劇性地推開房門，“抬進來，伙計們！”四個滿身大汗的搬運工把一臺如幼象那么大的黑箱子推搡進來。格利高爾收起紙牌繞箱子走了一圈?！斑@是什么？”“這是無償制造機，”阿諾爾德樂哈哈地說，“今天早上我走過星際舊貨商喬的小鋪時突然發(fā)現(xiàn)：這玩意兒就在櫥窗里，我輕而易舉地買了下來，喬根本不知道他賣掉的是一件無價之寶！”阿諾爾德自顧自說小學生優(yōu)秀作文(趣味閱讀) 2018年12期2018-11-28
- 世界非物質文化遺產
作畫；歷史悠久；高爾；郁金香中圖分類號：J2-3 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）21-0129-01土耳其水拓畫，屬于水上畫技法之一，由于其獨特的作畫過程，呈現(xiàn)出獨一無二的藝術作品，深受土耳其藝術家與人民的喜愛，他們不僅欣賞它的美麗，更是注重它的歷史價值和社會價值?？诳谙鄠鞯摹皫熗街啤眰鞒蟹绞揭幻}相承幾個世紀，土耳其水拓畫是以在作坊或畫房里，師徒一對一，一人一個盆，手把手的傳統(tǒng)教學方式。什么時候可以出師了是沒有明文規(guī)定的，只有師戲劇之家 2018年21期2018-10-19
- 以?？碌臋嗔τ^解讀“卡夫卡式”的掙扎 ——以《變形記》為例
了旅行推銷員格里高爾在一覺醒來后，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只甲蟲，這不僅嚇壞了經(jīng)理，而家人們的所作所為更是讓格里高爾覺得心寒，他們對格里高爾掩飾不住的嫌棄和厭惡加速了格里高爾的死亡。故事的最后，格里高爾在自己的房間里孤獨而凄涼地死去，而家人們卻為格里高爾的死感到慶幸，因為他們將繼續(xù)自己嶄新的人生?？ǚ蚩ㄗ鳛?0世紀西方現(xiàn)代派文學的奠基人之一，用隱喻的筆法為人們展示了在金錢社會中異化了的大眾形象，表達了自己的抗議和不滿，不僅如此，卡夫卡還從側面告訴我們，社會在用一種名作欣賞 2018年30期2018-07-12
- 論《變形記》中的溝通困境
《變形記》中格里高爾在一天清晨，“變成了一只巨大的甲蟲”。由此，人物間的溝通可分為言語與非言語兩種，格里高爾以非言語性的身體語言來自我表露，其他人物則以言語交談。在這種差異中，人與人之間巨大的隔膜被放大，呈現(xiàn)出一種溝通困境。關鍵字：《變形記》 卡夫卡 溝通困境 異化對卡夫卡影響深刻的克爾凱郭爾認為文學是“間接溝通”的主要手段。卡夫卡也曾說“這就是我的處境：上帝不讓我去寫，但是我偏寫，我必須寫?！?寫作已經(jīng)成為羞澀敏感、內向執(zhí)拗的卡夫卡與他人、與世界溝通的手魅力中國 2017年28期2017-08-21
- 淺析卡夫卡《變形記》的主題思想
講述了主人公格里高爾·薩姆沙——一名為了維持家庭生計努力工作的旅行推銷員變成甲蟲后，成為了家人厭惡和拋棄的對象，在痛苦和絕望中死去的故事。本文旨在結合卡夫卡的個人經(jīng)歷和其所處的社會背景，分析小說所體現(xiàn)的主題思想。關鍵詞：變形記；主題思想[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2017）-20--01《變形記》作為奧地利作家卡夫卡的代表作，講述了一個名叫格里高爾·薩姆沙的旅行推銷員的故事。他是全家生活的經(jīng)濟支柱，在老板面青年文學家 2017年20期2017-07-29
- 試從異化理論的角度去解讀《變形記》
過分析主人公格里高爾“變形”后的一系列遭遇，探討了現(xiàn)代文明社會對人天性的壓迫以及對于人的類本質的摧殘，揭示出一味的追求物質財富的增加，并不能給人類帶來真正的幸福，只有以真誠和關懷，用人道主義的力量來指引社會的前進，才能使人類在精神上和物質上都能夠健全的發(fā)展。變形；異化理論一、引言異化理論本是一個經(jīng)濟學與哲學范圍內的概念，馬克思的異化論基于他對資本主義工業(yè)生產過程的觀察：“工人不可避免地失去對自己工作的控制，從而失去對生活及自我的控制。工人從來都不是自主、自大眾文藝 2017年8期2017-07-12
- 變形記（節(jié)選）
卡一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲。他仰臥著，那堅硬的像鐵甲一般的背貼著床，他稍稍抬了抬頭，便看見自己那穹頂似的棕色肚子分成了好多塊弧形的硬片，被子幾乎蓋不住肚子尖，都快滑下來了。比起偌大的身軀來，他那許多只腿真是細得可憐，都在他眼前無可奈何地舞動著?！拔页隽耸裁词吕玻俊彼?。這可不是夢。他的房間，雖是嫌小了些，的確是普普通通人住的房間，仍然安靜地躺在四堵熟悉的墻壁當中。在攤放著打開的衣料樣品—薩姆沙是個旅閱讀（書香天地） 2017年10期2017-05-30
- 變形：格里高爾的成年禮
00)變形：格里高爾的成年禮吳 金 濤(陜西理工大學 文學院， 陜西 漢中 723000)《變形記》的藝術內涵極其豐富，具有解讀上的多種可能性。以人類學觀點看格里高爾的變形，它既是一個社會問題，又是一個文化問題；既是一個家庭事故，又是一個民俗事件。格里高爾年齡雖已長大，心智卻遠未成熟。以房間的門為界限，格里高爾通過變形而被分隔出來，以邊緣人身份，一步步進行自己的成年禮。變形既是儀式的重要標志，也是儀式的主要內容，它使格里高爾從俗界分離出來，成為一個神圣的儀陜西理工大學學報(社會科學版) 2017年4期2017-04-14
- 《變形記》：繞不過的孤寂
頭發(fā)現(xiàn)舞臺上格里高爾的父親已經(jīng)坐在那兒看電視，媽媽織著毛衣，妹妹趴在地上寫作業(yè)，格里高爾躺在右邊黑暗的床上。“他們現(xiàn)在在干什么呢？”臺下人還沒準備好，臺上已經(jīng)入戲。耳旁，模糊地感覺到有聲音，非曲調的，只是一絲持續(xù)著的聲音，飄蕩在虛無中，若隱若現(xiàn)的高音區(qū)泛音營造出一片不安的氣氛。音源不知由何發(fā)出，音流入處清出一塊孤獨的空間。是的，你可以繞過那些喧囂，但繞不過這孤寂。大家會對卡夫卡著迷，但是很少人會根據(jù)他的作品進行再創(chuàng)作。匈牙利作曲家?guī)焖瘢℅yorgy Ku音樂愛好者 2017年4期2017-04-12
- 論卡夫卡《變形記》的空間想象與敘事
在的（寓所、格里高爾的房間），也有虛構的（甲蟲的空間），空間不再僅僅只是人物、情節(jié)活動和演進的場所和背景，而是作為敘事策略之一，具有強烈的象征和隱喻，共同指向背后的主題：人異化成動物的可悲和恐懼。一、想象力之下的甲蟲空間體驗1.空間的變形在想象力支配下的主體具有獨特的空間體驗，巴士拉在《空間的詩學》中認為內心空間和外在空間、大與小是辯證統(tǒng)一的。“大的東西從小的東西里面出來，這是縮影的能力之一”1，在巴爾特魯沙蒂斯的畫冊《魔幻中世紀》中有仿造的古代寶石，里面大眾文藝 2017年1期2017-01-28
- 《變形記》中的孤獨
當變成甲蟲的格里高爾滿懷對家人的脈脈溫情，抱著自己必須消失的信念，伴隨凌晨三點的鐘聲與曙光在寂靜中走向生命的終結，每一位用心細讀的人都能從卡夫卡的文字中體會到格里高爾的悲哀、絕望和孤獨?？ǚ蚩ǖ男≌f似乎有種神奇的魔力，無論故事情節(jié)多么奇詭和荒誕，總能使讀者不知不覺地融入進去，并讓我們產生強大的心靈震撼。這種震撼來自作品人物所具有的和源自我們靈魂深處的孤獨。孤獨，這是卡夫卡作品永恒不變的主題。體現(xiàn)在格里高爾身上，體現(xiàn)在K身上，體現(xiàn)在卡夫卡創(chuàng)造的每一位人物身上作文與考試·高中版 2016年31期2016-11-24
- 自我存在的異化——《變形記》人物存在分析
形的。主人公格里高爾的變形是出自對自我存在和自由的追求，是在重重壓迫下對自我的社會身份與社會存在的厭棄與反抗。但后來的事實證明，這樣的自我追求是不被允許的，更被整個人類社會所排斥。格里高爾除了以死亡的形式獲得最后的真正的自由，他不會被任何人，包括他的親人所接受。而格里高爾的妹妹葛蕾特與他的父親則是另一種自我存在的異化。他們的變形是在物欲橫流的社會生活下，是對自我存在的放棄，轉而去追求物質生活。他們的存在更多的是對冷漠的社會存在的認同，其結果，必然是排斥并拋順德職業(yè)技術學院學報 2015年4期2015-04-11
- 卡夫卡《變形記》中的愛欲戲劇
體覆蓋其上的格里高爾(其母親看到這個巨大的“墻上的斑點”后，驚呼一聲“天!”便昏厥過去)，讀者會發(fā)現(xiàn)“一幅女士畫像”。這幅畫像其實有充分的理由占據(jù)解讀活動的前景。敘述者在第二段就向讀者詳細展示了這幅被格里高爾“不久前從一本時尚畫報上剪下來”并鑲嵌在“一幅鍍金框架”里的畫像:“這是一個女士的畫像，佩戴皮毛帽和皮毛披肩，身子挺直坐著，向觀看者高高舉起一只沉重的皮毛筒——她整個前臂消失于其中?！痹谙蜣k公室主任介紹格里高爾的日常活動時，母親特別提及這個畫框，雖然有浙江師范大學學報（社會科學版） 2015年5期2015-01-31
- 不定鑰匙
”辦公室里，格利高爾百無聊賴地在玩牌。日近中午，合伙人阿諾爾德還未露面。走廊中傳來磕碰聲，阿諾爾德的頭探進門縫。“我為公司掙了一百萬！”他重重地推開房門，“抬進來，伙計們！”四個搬運工把一臺如幼象那么大小的黑箱子推搡進來。格利高爾收起紙牌繞箱子走了一圈：“這是什么？”“無償制造機?！卑⒅Z爾德樂哈哈地說，“今天早上我走過星際舊貨商喬的小鋪時突然發(fā)現(xiàn)這玩意擺在櫥窗里，我輕而易舉買了下來，喬根本不知道他賣掉的是一件無價之寶！”“我同樣也不知道?！备窭?span id="syggg00" class="hl">高爾說，“你少年文藝·少年讀者文摘 2014年9期2015-01-07
- 《變形記》中“門”的意象分析
在小說開頭，格里高爾醒來，他已經(jīng)變成了甲蟲，但在他身上隨著變化而得到的蟲的本能中仍然摻雜著人的知覺。在鎖上門的房間里，格里高爾的生活發(fā)生了變化，盡情享受自由安全的空間，終于有能力想明白自己干著的是多么疲憊乏味的工作。在敲門之前，格里高爾抒發(fā)了對現(xiàn)實社會的感慨和對未來理想的規(guī)劃，父母和妹妹的敲門聲一方面使得這一情感宣泄的終止，另一方面使得理想歸于現(xiàn)實。或者說敲門聲使格里高爾明白自己不是處在夢境中，而是真實世界。這里的敲門聲可以說起到了一種提醒和中止的作用。敲安徽文學·下半月 2014年10期2014-12-12
- 試論《變形記》悲劇主人公的塑造
小說，主人公格里高爾悲劇形象的塑造深入人心，本文通過論述格里高爾同作家卡夫卡之間的關聯(lián)，以及通過對比文中格里高爾與親人之間的態(tài)度的不同，來分析格里高爾悲劇形象的形成內化；對比；悲劇形成卡夫卡在1921年11月17日給菲利斯的信中第一次提到他在創(chuàng)作《變形記》?！斑€有一部在床上苦惱時想到的并使我內心感到壓抑的簡短故事要寫?！?從中可知，《變形記》是他苦惱時所作，他對這篇短篇小說的形容是“這是一個多么惡心的故事”。所以這篇創(chuàng)作包含了作者自身的痛苦、矛盾。著名的奧大眾文藝 2014年10期2014-07-13
- 失語者的呼聲
語者的小說。格里高爾“從不安的睡夢中”醒來發(fā)現(xiàn)自己變成一只大甲蟲，大甲蟲是憂郁、疾病和死亡的象征。小說中，格里高爾對自己的變形似乎早有準備，幾乎沒有表現(xiàn)出特別的驚異和惶恐。整個過程中，他只說了一句：“我出了什么事啦？”爾后，他又像正常人似的想他的差事，想著他五點鐘要去趕火車。當家里人因叫不開門在外面急得團團轉的時候，當他的聲音里“有另一種可怕的嘰嘰喳喳的尖叫聲同時發(fā)出來”的時候，他似乎沒事兒似的，認為“他之所以變聲音不是因為別的而僅僅是重感冒的征兆，這是旅藝術廣角 2014年5期2014-03-12
- 扭曲世界中注定的死亡 ——讀卡夫卡《變形記》
現(xiàn)實。從主角格里高爾與周圍的人、與生活的社會發(fā)生的一系列關系的變化，用外化的主觀感受進一步表現(xiàn)“異化”的主題，加深了人們對于在這個整體異化的社會中個人反抗的蒼白無力，最終仍會被吞噬的悲劇命運的認識?？ǚ蚩?變形記 異化 死亡奧地利作家卡夫卡在他的《變形記》中構建了一個異化的世界，在那個世界，真與非真的界線模糊，想象中，不可能成為可能，男主人公格里高爾是一個人，卻于某一天成了蟲，但這并不可悲，相反，他可以慶幸自己終于逃脫了長久以來的壓抑，但這必須建立在一個基文教資料 2014年36期2014-03-06
- 從《變形記》看卡夫卡小說中的人性因素
夫卡對主人公格里高爾變形的敘述和講解。在小說一開頭，作家就直奔主題，描寫格里高爾“從煩躁不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)他自己變成了一個巨大的跳蚤在床上。他的背成了鋼鐵式的硬殼，他略一抬頭，看見了他的拱形的棕色的肚皮。肚皮十分僵硬，呈弓形，并被分割成許多連在一起的小塊”。格里高爾一覺醒來，發(fā)現(xiàn)躺在床上的已經(jīng)不再是自己的身體，而是令人作嘔、生厭的跳蚤的軀殼，這樣的變化必然會給他帶來一系列的麻煩。首先就是看著墻上的鬧鐘早已經(jīng)不是五點（原計劃應該是五點起床，乘坐最早的一班長江大學學報（社會科學版） 2013年1期2013-08-15
- 《變形記》教學設計 ——語文學科實施心理品質教育實踐與探索
的表現(xiàn)藝術及格里高爾變形的象征意義。2.培養(yǎng)學生想象升華與感悟品味的能力。（二）心理教育目標1.加強心理防衛(wèi)機制，提高心理抗壓力。2.了解“心理盲覺”、“心理孤獨”、“心理超重”等心理現(xiàn)象，學會心理平衡的自我調適。教學重點社會環(huán)境與個性心理的關系及主人公格里高爾“變形”的社會與心理根源。教學難點格里高爾為何會“變形”，作者為何要采用這種“荒誕”與“悖謬”的手法。教學設想1．對格里高爾這個形象，傳統(tǒng)上總是從“社會意義”這個角度來開掘；教學本文時，可“借題發(fā)揮中學語文 2012年24期2012-08-27
- 《變形記》的四種殘忍
,異化不只在格里高爾生活的時代,不只在卡夫卡生存的時代,也不只在西方資本主義社會。人的異化早就存在,馬克思關于異化的表述是:人的生產及其產品反過來統(tǒng)治人的一種社會現(xiàn)象。原始社會的人類開始有意識地用工具創(chuàng)造勞動產品,這既是改造自然社會的開始,也是人類異化的開始。隨著社會發(fā)展,分工越來越細,異化程度越來越高。在勞動面前,人類早就感覺到不是越來越自由,相反是越來越被勞動對象所控制?，F(xiàn)當代社會人的異化比之卡夫卡生存的時代,不是減弱了而是更強更甚。商紂享受酒池肉林是中學語文·教師版 2009年9期2009-11-11
- 卡夫卡《變形記》中“人性異化”之我見
銷員的主人公格里高爾·薩姆沙，一天早晨醒來發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只大甲蟲。造成人變蟲的深層原因，作者認為，是社會環(huán)境的嚴酷和勞動本身的機械、繁重。小說用大量筆墨描寫了變形后格里高爾悲哀凄苦的內心世界。仔細品味，文章的主旨在于向世人揭示人性的異化。當一個人被別人依賴時，那么他與別人的關系自然會處于正常狀態(tài)。格里高爾在父親的公司破產、全家處于困頓的情況下，挑起了家庭生活的重擔，維系著一家寧靜溫飽的小康生活，在家里受到尊重和愛戴，家庭同他的關系是融洽的。格里高學周刊 2009年3期2009-05-21
- 卡夫卡和吳承恩一樣高明
小說寫主人公格里高爾一夜之間變成了一只巨大的甲蟲，看似荒誕至極，然而只要我們把這荒誕的外衣——記敘、描寫、議論格里高爾似甲蟲的文字剝去，就能非常清楚地看到格里高爾作為當時的一個有家庭的人的生存狀態(tài)及其性格的方方面面。小說共有三部分，這里以第一部分為例。剝去外衣，呈現(xiàn)在我們面前的格里高爾，是一個卑微的“旅行推銷員”，他“長年累月到處奔波”，要“這么早起床”，“因為火車五點鐘開”；否則“立刻就會被解雇”?！八抢习宓囊粭l走狗”，不能請病假。頂頭上司秘書主任為他語文天地·高中版 2009年1期2009-03-18
- 不定鑰匙
”辦公室里，格利高爾百無聊賴地在玩牌。日近中午，合伙人阿諾爾德還未露面。走廊中傳來磕碰聲，阿諾爾德的頭探進門縫?！拔覟楣緬炅艘话偃f!”他重重地推開房門，“抬進來，伙計們!”四個搬運工把一臺如幼象那么大小的黑箱子推搡進來。格利高爾收起紙牌繞箱子走了一圈：“這是什么?”“無償制造機，”阿諾爾德樂哈哈地說，“今天早上我走過星際舊貨商喬的小鋪時突然發(fā)現(xiàn)這玩藝擺在櫥窗里，我輕而易舉買了下來，喬根本不知道他賣掉的是一件無價之寶!”“我同樣也不知道，”格利高爾說，“你科學啟蒙 2009年2期2009-01-20
- 《變形記》教學及反思
說通過小職員格里高爾突然變成一只使家人都厭惡的大甲蟲的荒誕情節(jié)，表現(xiàn)現(xiàn)代社會把人變成奴隸乃至“非人”的“異化”現(xiàn)象，暴露了西方社會家庭關系的虛偽性及其利己本質。小說這一主題，生動地通過格里高爾與家人關系的描寫，逐層深刻地揭示出來，從而撕破了籠罩在家庭關系上面的溫情脈脈的面紗，讓我們看到了親情的冷漠，人性的扭曲。理解這一主題并不難，關鍵是作者如何通過人物之間的矛盾沖突，一步一步深刻地把生活幽暗處這個令人驚悸的真相展現(xiàn)在讀者面前。所以，教學時，抓住格里高爾與家現(xiàn)代語文 2006年2期2006-10-13
- 《變形記》教學及反思
說通過小職員格里高爾突然變成一只使家人都厭惡的大甲蟲的荒誕情節(jié)，表現(xiàn)現(xiàn)代社會把人變成奴隸乃至“非人”的“異化”現(xiàn)象，暴露了西方社會家庭關系的虛偽性及其利己本質。小說這一主題，生動地通過格里高爾與家人關系的描寫，逐層深刻地揭示出來，從而撕破了籠罩在家庭關系上面的溫情脈脈的面紗，讓我們看到了親情的冷漠，人性的扭曲。理解這一主題并不難，關鍵是作者如何通過人物之間的矛盾沖突，一步一步深刻地把生活幽暗處這個令人驚悸的真相展現(xiàn)在讀者面前。所以，教學時，抓住格里高爾與家現(xiàn)代語文(教學研究) 2006年2期2006-05-30
- 異鄉(xiāng)人的祝福
自己的情感。格里高爾·薩姆沙滿足了卡夫卡所有的渴望與夢想，并且激發(fā)了他身上無窮的創(chuàng)造潛能。由于某種神秘的心靈感應，卡夫卡通過格里高爾找到了他靈魂的代言人。格里高爾也是一個異鄉(xiāng)人。如果把卡夫卡的小說世界比作一個神奇的藝術寶庫，那么《變形記》就是走進這個藝術寶庫的一扇門，而格里高爾則是打開這扇門的一把鑰匙。《變形記》的著名開篇已經(jīng)成為現(xiàn)代小說的典范：“一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲?！边@個奇妙的句子傳達了兩個創(chuàng)作評譚 2004年5期2004-01-13
- 羅素·高爾——鐵漢無需柔情
戴維斯等。羅素·高爾(Russell Crowe牎⒔芨ダ鎩だ什、凱特·布蘭希特等演員以及拍了《編織戀愛夢》、《新娘不是我》、《羅密歐與朱麗葉》等片的導演喬瑟琳·蒂浩斯、保羅·賀根、巴茲·魯曼則被視為90年代的第二波。因此很多媒體喜歡稱呼羅素·高爾為“90年代的梅爾·吉布森”。 不過羅素·高爾似乎一點也沒有想成為梅爾·吉布森接班人的意思。在好萊塢浮沉的最初階段,他就接演各種不同類型的角色,飾演反派或為戲增肥對他來說是小菜一碟。 經(jīng)過刻苦磨礪,羅素·高爾現(xiàn)已成海外星云 2000年32期2000-06-12
- 羅素·高爾 內斂神奇的古劍
好萊塢影星羅素·高爾（Russell Crowe）。前幅是他在《局內人》（《Innsider》）中扮演的科學家，后者則是在《我們四個》（《The Sum of Us》） 中扮演的同性戀者。一個演員怎么能把兩個反差很大的角色演得如此惟妙惟肖，真假難辨。這并不全在于表演或化妝，而在于平時的體驗和磨礪。羅素·高爾雖是好萊塢的著名演員，但并不是美國人。他1964年4月7日，生于新西蘭的惠靈頓，但從小在澳大利亞長大，六歲就開始在澳大利亞地方電視臺擔任童星。且很快形成電影畫刊 2000年8期2000-06-05
- 從金錢、蘋果、琴聲看卡夫卡《變形記》中的人情冷漠